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用当代方式“激活”经典******

　　作者 ：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏 ，是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演，既是两代人、两个时代的传承与对话 ，也 是不同国度文化之间的阐释与交流。

　　《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同的方式 ，共同给出了回答。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多 的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美 的距离”。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始，提供了一个新 的视角。当《雷雨》 的故事过去几十年后，死了 的早已死去 ，活着的度过了漫漫人生，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂的人性、无常 的人生 ，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层 ，那些埋藏很深 的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍、四凤、周冲这些逝去的年轻生命 ，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构，用诗化 的舞台语言 ，创造出了具有当代性的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感，更凝聚着她对人生、对情感 、对命运的态度与思考。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心，演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢 、大胆 、创新地去对待父亲的经典之作 ，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢？

　　万方绝非需要“沾父亲 的光”，但始终保持开放心态的她，正是以这样 的方式 ，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性 的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性 ，他极为赞赏万方的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由的渴望 ，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题，这是古今中外都关注的问题。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代 ，也是非常棒 的剧本 。为此，他给出 的舞台诠释也是既有扎实 的经典戏剧力量，又有超越时空的当代感 。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）